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[文章] 近代樂派 |
| 房東：小卡 發表時間：2010-07-28 |
【引言】進入二十世紀，音樂的樣貌也出現了很大的變化，隨著區域主義的發展與興盛，音樂也加入了更多「地方性」的色彩，而這當中又以二十世紀後的俄國為主要發展的地區。而在結構上，已經使用近兩百多年的和聲與節奏系統受到很大的挑戰。新生代的作曲家們發現在舊有的規律下，已經無法再創作出更新更好的作品，於是開始思考另一種出路的可能性，而開啟了如「十二音列」這類無調性音樂的寫作方法，徹底將自巴赫以來的古典音樂傳統給打破。雖然這種反調性及和諧思維的創作手法並沒有受到太多大眾的肯定，但它給予了現代作曲家們更多的想像空間，同時隨著周遭科技發展的進步，讓現代音樂也有著前所未見的可能性，而這樣的音樂革命，一直到今天還在持續進行著。 俄國在二十世紀初發生革命，共產黨在革命後統治俄國，採行高壓統治，儘管政治上動盪不安，俄國音樂在二十世紀卻大放異彩，與共產黨統治下的民生凋零洽成反比。 史克里亞賓（Alexander Skryabin，1872-1915）出身莫斯科音樂院，他早期迷戀蕭邦與李斯特，但不久傾向於神秘主義並植入其作品中，在第五號交響曲《火之詩》的總譜上，他竟然指定要再演奏時，加入一種稱為「色光風琴」的色彩投影機來作效果，可算是多媒體演出的先驅了。 史特拉汶斯基（Igor Stravinsky，1882-1971）是真正能脫離傳統而有所創新的音樂家，他跟史特勞斯一樣，因為活得夠久而風格多變。早期定居巴黎時，史特拉汶斯基配合同樣來自俄國的戴亞基列夫芭蕾舞團，寫作《火鳥》、《彼得洛希卡》、《春之祭》三部芭蕾舞劇，以嶄新的和聲與節奏震撼樂壇，然而之後他又轉向古典形式，提倡新古典主義。遷居美國後，史特拉汶斯基又在作品中加入爵士樂的元素，從他不斷突破又屢有佳作來看，算得上俄國最偉大的音樂家。 普羅高菲夫（Serge Prokofiev，1891-1953）與蕭士塔高維契（Dmitri Shostakovich，1906-1975）是兩位在鐵幕裡生活的音樂家。普羅高菲夫早期的作品大膽奔放，但後期又回歸古典簡樸風格；給小朋友聽的《彼得與狼》組曲，是他最常被演出的音樂。蕭士塔高維契寫了15首的交響曲，他是社會主義下的寫實音樂家，致力於創作販夫走卒也能夠欣賞的音樂，他那慷慨激昂的《第五號交響曲》令人印象深刻。 前面提到史特拉汶斯基的提倡新古典主義，在德國也有音樂家想法類似，那就是亨德密特（Paul Hindemith，1895-1963）。亨德密特選擇巴哈到貝多芬的傳統為依歸，遵循學院派風格，並證明此一傳統尚未走到山窮水盡。亨德密特雖以巴洛克或古典形式作曲，但使用了許多半音階與不和諧的技法，交響曲《畫家馬蒂斯》是他最有名的作品，聽起來卻犀利野蠻，因此常被誤認為無調性音樂，儘管實際上是有主音的調性音樂。 真正的無調性音樂必須從荀白克（Arnold Schoenberg，1874-1951）說起。生於維也納的荀白克的音樂技能大多是自己摸索而來，他年輕時的作品像是《昇華之夜》仍遵循調性而為，但當他於34歲後就開始脫離調性世界，之後他潛心研究新的作曲技法，並招收了貝爾格（Alban Berg，1885-1935）、魏本（Anton Webern，1883-1945）等學生。 1923年，49歲的荀白克發表《十二音列法》（Twelve-tone System），強調12個半音同等重要，作曲時可從這些半音任選幾個組成音列，音列中沒有主音且不可重複，而所有的音都是各自獨立的。《十二音列法》宣告調性時代的結束，不過荀白克自己並未擅用此法，真正將《十二音列法》發揚光大的是他的弟子貝爾格與魏本，由其是貝爾格用這個方式寫作的《小提琴協奏曲》，最具有代表性。這三位無調性戰士被稱為《新維也納樂派》，剛好與海頓、莫札特、貝多芬三位調性巨匠的《舊維也納樂派》成為有趣對照組。 |
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